Letra
1. ¡Qué festivo el arroyuelo!,
al prado baja de un monte
presuroso por las peñas,
detenido por las flores.
Presuroso arroyuelo,
¡qué libre corres!,
siga tus pasos
quien los conoce,
que a las duras peñas
y tiernas flores
¡qué bien dices quejas,
qué bien amores!
¡Huye y no tornes!;
tu razón no muera
como tu nombre.
2. Por lo ameno se dilata,
por lo erizado se encoge,
que en el valle son caricias
las que en la cumbre son voces.
3. Celinda, en lo hermoso y dulce
de tus bellas perfecciones,
alma que de almas vive,
no cuente el morir de entonces,
4. que bien se detiene un alma
en los floridos albores
de tu cara, en cuyos ojos
la noche ignora la noche.
5. Si por no sufrir semblantes,
ni asperezas, ni rigores
saben huir los arroyos,
¿qué deben hacer los hombres?
Presuroso arroyuelo,…
A 4 voces (Tiple I, II, Alto y Bajo) con acompañamiento («Guion» en el manusc.), del Libro de Tonos Humanos – Vol II
Notas: Este tono es especialmente notable, dado que hay muy pocas obras del LTH de las que se conserva escrita la parte del «Guion», o acompañamiento/bajo continuo. En este caso no está escrito al completo, y parece claro que el Guion debe doblar a la voz más grave (Bajo en este caso) durante toda la obra, práctica frecuente en esta época, quedando escritas explícitamente solo las partes allí donde el Bajo no canta (salvo una sección al final que parece haber sido olvidada por el copista).
- Guion, compás 25: La segunda nota parece haber sido corregida en el manusc., pero no está del todo claro. Lambea transcribe La-La, y yo me he decantado por La-Sol.
- Guion, compases 32-33 y 47-48: Faltantes en la transcripción de Lambea.
- Alto, compás 37, Mi era Fa; y compás 39, Re era Mi: Me parece que aquí el copista comete dos errores similares, dado que el salto de 4ª que vienen trayendo las otras voces a la entrada de este motivo melódico parece encajar bastante mejor que el de 3ª que figura en el manusc.
- Guion, compases 66-82: Faltan por completo en el manuscrito. En mi transcripción he decidido escribir una posible reconstrucción como muestra, indicada entre corchetes en la partitura.
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