Letra
1. En vivas ansias sin alma,
entre temores de ausente,
te escribo bien lastimado
con deseos de perderme.
Sabe el cielo que muero
triste y ausente.
Él me lleve a mirarte,
si piedad tiene.
2 ¿Para qué quiere la vida
el que mirarte no puede?,
pues sin ti, bella Amarilis,
es el vivir sólo muerte.
3. Recibe en esos renglones
que el alma humilde te ofrece
una voluntad rendida
que en su corazón te tiene.
4. Con la sangre de mis venas
te escribo; con ella puedes
divertirte algunos ratos
para que ella se consuele.
5. Escríbeme de tu mano
para que mi amor contemple
tus cinco bellos diamantes,
el mucho primor que tienen.
6. No por ausente me tengas,
pues yo te tengo presente,
que no dividen lugares
corazones que se quieren.
7. Aquesa firma confirma
lo que mi fe te promete:
tuyo sólo quiero, amor,
que tú sola mía fueses.
8. Sin tiempo y con tiempo escribo
a veinte y dos de mil meses
de mil año[s] de mil vidas,
pues sin ti no hay tiempo breve.
Sabe el cielo que muero…
A 4 voces (Tiple I, II, Alto y Bajo), del Libro de Tonos Humanos – Vol III
Notas:
- Bajo, compás 10: Este Do♯ es un añadido personal que de entrada es bastante disonante (dada la 3ª disminuida con el Tiple I), pero que creo que encaja bien con el texto («lastimado») y el cromatismo e intensidad lírica de la obra en general. Aun siendo inusual, este tipo de acorde tiene precedente (p. ej.: el tono A desafíos del sol).
En la partitura lo dejo entre paréntesis, notando que es totalmente opcional. - Tiple I, compás 19: Este Sol-La venía como dos blancas con puntillo en el manuscrito, lo que da lugar a un desajuste con el resto de las voces claramente erróneo. Transcribiendo negra-blanca, continuando el canon con el Tiple II, todo encaja como debe. (Lambea lo transcribe tal y como aparece en el manuscrito, notando que el resultado es muy extraño).
- Tiple II, compás 24: Este Mi♭ no queda totalmente claro en el manuscrito. Lambea lo transcribe como Re, pero tras el reajuste mencionado en la nota anterior, queda claro que debe ser un Mi.
- Compases 96-Final: En este punto ocurre otro desajuste, ya que transcribiendo cada voz como está el Tiple II acaba un compás después del Alto y Bajo, y el Tiple I otro compás más tarde. Aunque la solución propuesta por Lambea es totalmente satisfactoria, yo me he decantado por una algo diferente tratando de minimizar los cambios en las duraciones (alargando el Re del c. 96 del Alto y Bajo dos compases más, y alargando el segundo Sol del c. 97 del Tiple II un compás).
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